第三百一十七章：絢彩華麗的廣彩瓷

    “內外滿工，尺寸碩大，畫工精美，不愧為十三行的外銷陳設重器。”

    陳松看著大碗上筆觸細膩，形象逼真，具有強烈的立體感寫實圖案，忍不住讚了句。

    謝老闆嘿嘿笑道“這種以十三行為題材，畫面描繪得那麼精細，層次又那麼分明，色調也統一的廣彩可不多見，何況碗還如此大，無論製作還是保留下來都極其不易，屬於廣彩中織金中的精品重器。”

    織金採用的是低溫釉上彩裝飾技法，是一種產自廣東省廣州市的地方傳統手工藝品，由五彩和粉彩發展而來。使用新彩顏料，在瓷胎上彩繪，入爐烘燒後，重金描畫一道，再入爐二次燒成，沿用民間傳統的瓜果花鳥圖案，並仿照織錦圖案，以金色作錦地，行話稱“織金”，多為線描與平塗相結合，花紋佈滿器體，絢採華麗，輝煌奪目，品種以盤、碗等日用瓷為主，陳設瓷次之，以出口為大宗，很少有如此碩大的陳設瓷，最關鍵的還是十三行的圖案。

    眾人有些驚訝地看著謝老闆，沒想到對瓷器一知半解的他，能用那麼多精準的詞彙來描述這件廣彩大碗，可見他沒少在這件廣彩上花心思。

    廣彩的產生、流行與都與對外通商的發展密切相關，17世紀以來歐洲人重華瓷，而清廷規定我國與歐洲賈舶的通商僅在廣州互市，對外貿易往來發達。

    當時外國商人下了瓷器訂單後，我國的瓷器商人為了方便按洋人的要求彩繪圖案，就到江西景德鎮採購素白瓷胎運回廣州，另僱工匠，仿照西洋或中國的傳統圖案彩繪，於珠江南岸開爐烘燒製成彩瓷，以供外銷，並實行來圖定製加工，相當於我們今天所說的“私人訂製”，再經由當時海外貿易中介巨頭十三行向外商交貨，“式多奇巧、歲無定樣”，這樣歐洲貴族們都能人手持有一個象徵自己身份地位的瓷器。

    廣綵帶有明顯的東西方文化交融特徵，既吸收西洋畫法，又結合嶺南地方特色，構圖豐滿，色彩對比強烈，線條繁而不亂，圖案裝飾性強，尤其突出紅彩與綠彩，這種濃重鮮麗的裝飾風格頗具特色，在漂洋過海後，很快風靡歐洲，歐洲人痴迷得不可自拔，以擁有一件華夏的專屬廣彩瓷器為榮。

    《竹園陶說》中就有提到“清代中葉，海舶雲集，商務聚盛，歐上重華瓷，我國商人投其所好，乃於景德鎮燒造白瓷，運至粵垣，加僱工匠，仿照西洋畫法，加以彩繪，於珠江之河南，開爐烘染，製成彩瓷然後售之西商。蓋其器購自景德，彩繪則粵之河南廠所加者也。”

    “全碗斗方，以十三行場景為圖，的確屬於重器了。”

    陳松對謝老闆的說法表示認同。

    斗方就是滿地開光，開光是指在瓷器的某些部分畫出邊框，並在邊框中畫以山水、人物、花卉等，在邊框外飾以滿地錦紋的稱“錦地開光”，明代稱“錦地盒子心”，滿地開光就是整件瓷器的外側都佈滿邊框，邊框內都繪有單獨的圖案。