油炸大金 作品
第490章 形勢就是這樣！（3/5）
深圳，《幸運鑰匙》宣傳的第一站。
這電影是在香港拍的，宣傳團隊就把泛粵語區作為首場路演宣傳的地方。
寧昊在認真跟現場媒體交流，他們很關心《無人區》。
“《無人區》拍完上映不了，你對投資方怎麼交代？對演員怎麼交代？對自己怎麼交代呢？”
“會上的，今天上不了，明天就上了，總會上的。我們在協調檔期，大家也不要把審查制度妖魔化了，沒必要，一切都是自然的存在，沒有必要把事情想象得戲劇化。”
“經歷《無人區》之後，你在創作時會一步步去試探“限制”嗎？
“不會，我又不是做小白鼠專門搞實驗，我對我自己感興趣的東西看得很重要。在我每個階段對什麼事情感興趣，我會研究這個，把這個做好就行了。”
“說到現在的內地市場，一干青年導演崛起速度很快，你有壓力嗎？”
“我有什麼壓力？誰都可以做導演，就像誰都可以當作家一樣，這不是什麼特別專業，或者有什麼權力壟斷。誰都可以當畫家，但有沒有人看就是另外一回事了！”
“如今內地觀眾年齡層越來越年輕，你會考慮85後、90後的喜好而做出妥協？”
寧昊:“不擔心，人家又不是腦子不夠用，憑什麼看不懂你！說什麼一代不如一代，為什麼這麼說？憑什麼這麼說？肯定是一代比一代強。什麼今不如古，那還活什麼勁兒啊。也沒有什麼妥協不妥協的，因為根本不對立，我是站在現實基礎上討論問題，他們觀眾是生活在現實裡的人，沒有對立，不談妥協。”
這是《幸運鑰匙》正式放映前的採訪，電影上映後，問題就變成了:“為什麼電影不是多線敘事？”
“這個劇本不好弄成多線敘事，就沒弄…”
“算是突破嗎？”
“也不叫突破，其實幹這行還幹得不錯的，都是有創新精神的。要不它叫創作呢，不叫工作。它的屬性本身就有創新的成份在裡頭。但也不能簡單的類比說，我拍一個同樣類型的東西就沒有創新成份，形式上的創新其實不解決根本問題，在每一部作品中你能找到新的東西和傳遞新的概念、信息，這是特別重要的。對你自己來說是有進步的，對觀眾來說是新的，做到這種平衡就是最好的。”
“那你覺得這次能有多少票房？”
這電影是在香港拍的，宣傳團隊就把泛粵語區作為首場路演宣傳的地方。
寧昊在認真跟現場媒體交流，他們很關心《無人區》。
“《無人區》拍完上映不了，你對投資方怎麼交代？對演員怎麼交代？對自己怎麼交代呢？”
“會上的，今天上不了，明天就上了，總會上的。我們在協調檔期，大家也不要把審查制度妖魔化了，沒必要，一切都是自然的存在，沒有必要把事情想象得戲劇化。”
“經歷《無人區》之後，你在創作時會一步步去試探“限制”嗎？
“不會，我又不是做小白鼠專門搞實驗，我對我自己感興趣的東西看得很重要。在我每個階段對什麼事情感興趣，我會研究這個，把這個做好就行了。”
“說到現在的內地市場，一干青年導演崛起速度很快，你有壓力嗎？”
“我有什麼壓力？誰都可以做導演，就像誰都可以當作家一樣，這不是什麼特別專業，或者有什麼權力壟斷。誰都可以當畫家，但有沒有人看就是另外一回事了！”
“如今內地觀眾年齡層越來越年輕，你會考慮85後、90後的喜好而做出妥協？”
寧昊:“不擔心，人家又不是腦子不夠用，憑什麼看不懂你！說什麼一代不如一代，為什麼這麼說？憑什麼這麼說？肯定是一代比一代強。什麼今不如古，那還活什麼勁兒啊。也沒有什麼妥協不妥協的，因為根本不對立，我是站在現實基礎上討論問題，他們觀眾是生活在現實裡的人，沒有對立，不談妥協。”
這是《幸運鑰匙》正式放映前的採訪，電影上映後，問題就變成了:“為什麼電影不是多線敘事？”
“這個劇本不好弄成多線敘事，就沒弄…”
“算是突破嗎？”
“也不叫突破，其實幹這行還幹得不錯的，都是有創新精神的。要不它叫創作呢，不叫工作。它的屬性本身就有創新的成份在裡頭。但也不能簡單的類比說，我拍一個同樣類型的東西就沒有創新成份，形式上的創新其實不解決根本問題，在每一部作品中你能找到新的東西和傳遞新的概念、信息，這是特別重要的。對你自己來說是有進步的，對觀眾來說是新的，做到這種平衡就是最好的。”
“那你覺得這次能有多少票房？”