益鳥羽中 作品
第三百五十六章：華夏辨畫第一人國眼徐半尺
() “會不會是後仿的呢？”
王會長還是有些擔心。
他擔心的不是新仿，而是老仿。
現代社會經常用筆寫字的人越來越少，更不要說會用毛筆繪畫了，這幅畫上面黑色的墨跡已沉下去，和硃砂的鈐印都深陷紙張的纖維中，這點從畫的背部透上來的光線就能直接看出，要是年代沒有上百年，斷不會出現這種筆墨滲透進紙張，還繼續擴散的現象。
他之所以擔心是老仿，是因為清代和民國時期，不少繪畫大師都是靠臨摹宋、元、明的畫作為生，以致著名的“明四家”沈周、文徵明、唐寅和仇英，存世作品很多，也是除明代除董其昌之外，畫作中存有真偽問題最多的畫家，又因四位畫家的具體情況不同，導致他們的作品在鑑定上有複雜性，很多存世的作品至今還難以辨真偽。
陳松思索了下，道:“沈周偽品的確很多，不少是同時代人造假，還有一些是代筆，對此，史籍有不少記載，祝允明說沈周偽品的情況是:‘其後贗幅益多，片縑朝出，午已見副本；有不十日到處有之，凡十餘本者。’又詹景鳳《東圖玄覽編》記顧從義條雲:文徵明買得沈周一幅山水，是沈周稱得意之筆，謂八百文錢購得的，感到很便宜。顧欲向文求得此畫，文不忍割愛。顧便辭別了文而到專諸巷，以七百文錢買得相同一幅，顧又返回問文徵明，文說他也是從那個人手中買到的。這個故事說明明代很多人都學德高望重的沈周的畫，且藝術水平很高，時代氣息又相同，故很難辨別真偽，連他的學生文徵明也會以假當真。沈周仁厚待人本性，造成在當時了鑑定上也有一定難度，王鏊雲:“先生高致絕人，而和易近物……或作贗作求題以售，亦樂然應之。”
王會長點頭道:“的確，據徐邦達先生考證，明代造假人主要有王淶、沈周之子沈雲鴻，但此兩人的真跡未見，故無法分辨作偽者是誰。”
一直默不作聲的郭春覺得徐邦達的名字有些耳熟，問道:“徐邦達是不是就是鑑定大家，有著華夏辨畫第一人之稱的‘徐半尺’？”
“沒錯，就是他，徐邦達先生在古代書畫鑑別方面的能力異於常人，任何畫作只要看一點就能辨別出真偽，人稱‘徐半尺’。”
王會長笑道:“據說，這個雅號得名於有次，一位來訪者將畫軸徐徐展開，剛看到一片竹葉的梢頭，徐邦達便脫口而出:“李方膺！”畫軸展開，果然是“揚州八怪”之一李方膺的作品。很多書畫卷剛打開半尺，徐邦達就已經說出了與此畫有關的一切，以至有“徐半尺”的雅號。而他的弟子說，其實更應稱呼他為‘徐一寸’，因為書畫卷往往展開寸許，徐邦達便已知真偽。”
徐邦達可是了不得的人物，身為畫家也是書畫鑑定大家，在華夏書畫鑑定界，他被尊稱為“國眼”，亦有著‘華夏辨畫第一人”之譽，是藝術史界的學術泰斗，是享譽海內外的書畫鑑定家和著名的書畫家。
他字孚尹，號李庵，又號心遠生、蠖叟，浙江海寧人，生於上海。早年從事美術創作，1947年曾在上海中國畫苑舉辦個人畫展。1950年調北京國家文物局，主要從事古書畫的鑑定工作。 1953年以各地徵集和收購到的3500幅珍貴書畫作品為基礎，重建故宮博物院書畫館，1978年起，奉派到各地收藏書畫，歷時8年，期間又曾去澳大利亞、美國、加拿大等國鑑定書畫藏品和參加學術研討會。
他的一生更是貫穿於華夏文物和博物館事業的發展，全國各大博物館藏字畫的一級品及故宮博物院所藏字畫的一、二、三級品及參考品全部經過徐邦達的鑑定。
故宮博物院院長鄭欣淼將徐邦達稱為華夏藝術的“國寶”:他將文獻考據與圖像有機結合起來，系統地建立了古代書畫的鑑定標尺，真實地還原了華夏書畫史的發展脈絡，更重要的是，徐邦達是將古書畫鑑定與研究科學結合的第一人。
王會長還是有些擔心。
他擔心的不是新仿，而是老仿。
現代社會經常用筆寫字的人越來越少，更不要說會用毛筆繪畫了，這幅畫上面黑色的墨跡已沉下去，和硃砂的鈐印都深陷紙張的纖維中，這點從畫的背部透上來的光線就能直接看出，要是年代沒有上百年，斷不會出現這種筆墨滲透進紙張，還繼續擴散的現象。
他之所以擔心是老仿，是因為清代和民國時期，不少繪畫大師都是靠臨摹宋、元、明的畫作為生，以致著名的“明四家”沈周、文徵明、唐寅和仇英，存世作品很多，也是除明代除董其昌之外，畫作中存有真偽問題最多的畫家，又因四位畫家的具體情況不同，導致他們的作品在鑑定上有複雜性，很多存世的作品至今還難以辨真偽。
陳松思索了下，道:“沈周偽品的確很多，不少是同時代人造假，還有一些是代筆，對此，史籍有不少記載，祝允明說沈周偽品的情況是:‘其後贗幅益多，片縑朝出，午已見副本；有不十日到處有之，凡十餘本者。’又詹景鳳《東圖玄覽編》記顧從義條雲:文徵明買得沈周一幅山水，是沈周稱得意之筆，謂八百文錢購得的，感到很便宜。顧欲向文求得此畫，文不忍割愛。顧便辭別了文而到專諸巷，以七百文錢買得相同一幅，顧又返回問文徵明，文說他也是從那個人手中買到的。這個故事說明明代很多人都學德高望重的沈周的畫，且藝術水平很高，時代氣息又相同，故很難辨別真偽，連他的學生文徵明也會以假當真。沈周仁厚待人本性，造成在當時了鑑定上也有一定難度，王鏊雲:“先生高致絕人，而和易近物……或作贗作求題以售，亦樂然應之。”
王會長點頭道:“的確，據徐邦達先生考證，明代造假人主要有王淶、沈周之子沈雲鴻，但此兩人的真跡未見，故無法分辨作偽者是誰。”
一直默不作聲的郭春覺得徐邦達的名字有些耳熟，問道:“徐邦達是不是就是鑑定大家，有著華夏辨畫第一人之稱的‘徐半尺’？”
“沒錯，就是他，徐邦達先生在古代書畫鑑別方面的能力異於常人，任何畫作只要看一點就能辨別出真偽，人稱‘徐半尺’。”
王會長笑道:“據說，這個雅號得名於有次，一位來訪者將畫軸徐徐展開，剛看到一片竹葉的梢頭，徐邦達便脫口而出:“李方膺！”畫軸展開，果然是“揚州八怪”之一李方膺的作品。很多書畫卷剛打開半尺，徐邦達就已經說出了與此畫有關的一切，以至有“徐半尺”的雅號。而他的弟子說，其實更應稱呼他為‘徐一寸’，因為書畫卷往往展開寸許，徐邦達便已知真偽。”
徐邦達可是了不得的人物，身為畫家也是書畫鑑定大家，在華夏書畫鑑定界，他被尊稱為“國眼”，亦有著‘華夏辨畫第一人”之譽，是藝術史界的學術泰斗，是享譽海內外的書畫鑑定家和著名的書畫家。
他字孚尹，號李庵，又號心遠生、蠖叟，浙江海寧人，生於上海。早年從事美術創作，1947年曾在上海中國畫苑舉辦個人畫展。1950年調北京國家文物局，主要從事古書畫的鑑定工作。 1953年以各地徵集和收購到的3500幅珍貴書畫作品為基礎，重建故宮博物院書畫館，1978年起，奉派到各地收藏書畫，歷時8年，期間又曾去澳大利亞、美國、加拿大等國鑑定書畫藏品和參加學術研討會。
他的一生更是貫穿於華夏文物和博物館事業的發展，全國各大博物館藏字畫的一級品及故宮博物院所藏字畫的一、二、三級品及參考品全部經過徐邦達的鑑定。
故宮博物院院長鄭欣淼將徐邦達稱為華夏藝術的“國寶”:他將文獻考據與圖像有機結合起來，系統地建立了古代書畫的鑑定標尺，真實地還原了華夏書畫史的發展脈絡，更重要的是，徐邦達是將古書畫鑑定與研究科學結合的第一人。