頁岩作者 作品
66，合奏
這天，好像是什麼節日，戴成龍的樂隊接到一個單，去某某會場演出，……演出結束以後，就各自自由活動了，
因為低聲部的樂器都比較大，運輸起來需要車輛，而且大型樂器又屬於易碎的貴重物品，得有人押車，所以戴成龍他們幾個先運著樂器，跟車回去了，……吹小號的鄭錚幾個麼，因為他們的樂器比較小，可以隨身攜帶，再加上車上空間也有限，就沒有跟車，自己想辦法回去了，
鄭錚揹著樂器，在街上走來走去，心說，反正現在是閒的，到處看看吧……，看看附近有沒有什麼好玩兒的，好吃的，
這時走到一個公園旁邊，聽的亭子裡面傳來一陣音樂的聲音，……鄭錚一下子又來了精神，因為聽出來有銅管樂器的聲音，這是碰到同行了，於是湊過去看看，
走近一看，原來是一支中老年人組成的樂隊，都是些退了休的大叔大媽了，對音樂比較感興趣的，所以在這裡合奏，……叫說學音樂的人麼，本能的，就喜歡湊到一起去，尋找同類，鄭錚也不例外，
看看這支老年樂隊，人數還不少，有十幾個了，不過樂器的種類不多，小號，長號，黑管，薩克斯，就這四種，多了沒有了，現在演奏的曲目是，《喀秋莎》，這是個名曲了，上了歲數的人可能比較喜歡這個蘇聯曲子，……亭子周圍也有一些人在圍觀，
鄭錚也在旁邊聽著，因為他是專業搞這個的麼，普通人可能聽不出來，但是在他的耳朵裡，在音感遠遠強於平常人的音樂家的耳朵裡，卻能分辨的出來，他們吹的這個《喀秋莎》，好像和原版不太一樣，……外行看熱鬧麼，普通人就是聽了一樂，但是他能感覺出來，好像是，這個曲子移了調了，比原版低了一些，至於是低了幾度，一時還沒有聽出來，當然了，也不是說不能移調的，只要好聽，怎麼改都行，我還聽過變奏版的呢，
但是有個問題就是，這些人，四種樂器，十多個樂手，所有的人好像都在發同一個音，也就是說，沒有分聲部，雖然有長號這種低音樂器在裡面，但是所有人都在演奏這個《喀秋莎》的主旋律，沒有低聲部的伴奏，
然後他就湊的更近一些，看看這些人面前擺的樂譜為，內行看門道麼，看看那譜子，……譜子沒有問題啊，g大調原版的譜子，當然了，因為這個曲子很有名麼，想要找到原版的譜子很方便的，但是這個時候，鄭錚聽出來了，這些人的演奏，不是g大調，而是低了一度的f大調，至於說看著g調的譜為什麼吹出來的是f調麼，怎麼說呢？
五線譜，大家都知道，原點do，也就是中央c，是在下加一線上，……但是那前提得是，高音譜表記號的c大調，do才在下加一線上，至於g大調，在五線譜上表現出不同的是，第五線上比c大高多出一個升高的“”號，而它的do，不是在下加一線，而是第二線上，說白了，以c大調的so為原點do，
而小號又是降b調樂器，實際記譜要比c大調高一個音，……其實不止是小號了，他也看了一下，這裡的長號，黑管和薩克斯，也都是降b調的，調性統一了，這一點倒是挺不錯，
小號譜，與c調的鋼琴譜不同的，它上面有明顯的“trupet bb”的標誌，因為已經經過移調處理了，所以譜上不論有多少升降號，無視升降，它的do都是固定在下加一線上不動的，其它的降b調樂器的五線譜也都是把do固定在下加一線上的，這一點在視奏上倒是與c調譜類似了，……這些人，應該說是懂一些樂理，但是又不完全懂，以為所有的譜子都是這麼看的，所以看到g調的譜子的時候，想當然的又用c調，或者降b調的譜子的視奏方法來套用，結果實際奏出來的就是f調了，……又因為所有的人樂器都是降b調的，所有人都同時用這種錯誤的方法來識譜，結果所有人都同時的降了一個音，錯有錯著，整體的音樂上聽起來倒還是很和諧，至少外行人聽不出毛病來，……如果其中有一個人的樂器是其它調性的，那可就真的要亂套了，
因為低聲部的樂器都比較大，運輸起來需要車輛，而且大型樂器又屬於易碎的貴重物品，得有人押車，所以戴成龍他們幾個先運著樂器，跟車回去了，……吹小號的鄭錚幾個麼，因為他們的樂器比較小，可以隨身攜帶，再加上車上空間也有限，就沒有跟車，自己想辦法回去了，
鄭錚揹著樂器，在街上走來走去，心說，反正現在是閒的，到處看看吧……，看看附近有沒有什麼好玩兒的，好吃的，
這時走到一個公園旁邊，聽的亭子裡面傳來一陣音樂的聲音，……鄭錚一下子又來了精神，因為聽出來有銅管樂器的聲音，這是碰到同行了，於是湊過去看看，
走近一看，原來是一支中老年人組成的樂隊，都是些退了休的大叔大媽了，對音樂比較感興趣的，所以在這裡合奏，……叫說學音樂的人麼，本能的，就喜歡湊到一起去，尋找同類，鄭錚也不例外，
看看這支老年樂隊，人數還不少，有十幾個了，不過樂器的種類不多，小號，長號，黑管，薩克斯，就這四種，多了沒有了，現在演奏的曲目是，《喀秋莎》，這是個名曲了，上了歲數的人可能比較喜歡這個蘇聯曲子，……亭子周圍也有一些人在圍觀，
鄭錚也在旁邊聽著，因為他是專業搞這個的麼，普通人可能聽不出來，但是在他的耳朵裡，在音感遠遠強於平常人的音樂家的耳朵裡，卻能分辨的出來，他們吹的這個《喀秋莎》，好像和原版不太一樣，……外行看熱鬧麼，普通人就是聽了一樂，但是他能感覺出來，好像是，這個曲子移了調了，比原版低了一些，至於是低了幾度，一時還沒有聽出來，當然了，也不是說不能移調的，只要好聽，怎麼改都行，我還聽過變奏版的呢，
但是有個問題就是，這些人，四種樂器，十多個樂手，所有的人好像都在發同一個音，也就是說，沒有分聲部，雖然有長號這種低音樂器在裡面，但是所有人都在演奏這個《喀秋莎》的主旋律，沒有低聲部的伴奏，
然後他就湊的更近一些，看看這些人面前擺的樂譜為，內行看門道麼，看看那譜子，……譜子沒有問題啊，g大調原版的譜子，當然了，因為這個曲子很有名麼，想要找到原版的譜子很方便的，但是這個時候，鄭錚聽出來了，這些人的演奏，不是g大調，而是低了一度的f大調，至於說看著g調的譜為什麼吹出來的是f調麼，怎麼說呢？
五線譜，大家都知道，原點do，也就是中央c，是在下加一線上，……但是那前提得是，高音譜表記號的c大調，do才在下加一線上，至於g大調，在五線譜上表現出不同的是，第五線上比c大高多出一個升高的“”號，而它的do，不是在下加一線，而是第二線上，說白了，以c大調的so為原點do，
而小號又是降b調樂器，實際記譜要比c大調高一個音，……其實不止是小號了，他也看了一下，這裡的長號，黑管和薩克斯，也都是降b調的，調性統一了，這一點倒是挺不錯，
小號譜，與c調的鋼琴譜不同的，它上面有明顯的“trupet bb”的標誌，因為已經經過移調處理了，所以譜上不論有多少升降號，無視升降，它的do都是固定在下加一線上不動的，其它的降b調樂器的五線譜也都是把do固定在下加一線上的，這一點在視奏上倒是與c調譜類似了，……這些人，應該說是懂一些樂理，但是又不完全懂，以為所有的譜子都是這麼看的，所以看到g調的譜子的時候，想當然的又用c調，或者降b調的譜子的視奏方法來套用，結果實際奏出來的就是f調了，……又因為所有的人樂器都是降b調的，所有人都同時用這種錯誤的方法來識譜，結果所有人都同時的降了一個音，錯有錯著，整體的音樂上聽起來倒還是很和諧，至少外行人聽不出毛病來，……如果其中有一個人的樂器是其它調性的，那可就真的要亂套了，