完本感言

    單一地將這些內容直接寫出來，是有些空洞的，那麼我通常喜歡怎麼做呢，從另一重要素上體現，即人物，人物的狀態，人物的反應，人物的情緒，感受到風雨低溫會哆嗦，驟然聞雷會有驚嚇，刺目則眯眼，大雨傾盆傘頂向風雨來處，手掌手臂捏得青筋暴起體現風大雨大等等。

    然後，然後有了環境和人物，需要的就是背景故事，也就是你要表達的東西，前邊是重要的修飾，這裡則是核心，二者相輔相成缺一不可。

    這故事的內容可以驚悚恐怖，可以喜人溫馨，可以充滿意外，過程可以寫出一種意境，可以體現一部分詼諧，也可以注重強烈的沉浸感與真實感，比如金甲和屍妖的那一場打鬥。

    這一切的一切，為的就是呈現出來一幅“畫”。

    由眾多細節相互疊加，結合一個不差的內容，所“畫”出來的一個故事，處於整體故事脈絡一部分的那個故事場景。

    那麼這麼做有沒有問題呢？

    有！一個普遍問題和一個大問題！

    普遍問題主要是，隨著整體層級的提升不好細化，那種細膩的感覺在後期難以與力量體系所匹配，想要體現出畫面就不再像前面那麼輕鬆，也容易失去趣味性。

    而更大的問題是作者本人的問題，要維持這種文字的連貫性，首先睡眠充足，狀態尚可，是基本條件。

    其次就是不能斷思路，用我自己的想象畫面就是，顏料是流動的，順著長長的白紙流淌遠方，其中的細節慢慢生長而出，可若是紙張在這裡被截斷了，那麼也就會導致一系列問題。

    然後呢，如現實中一些雞零狗碎的事情，如因為被噴被罵導致心情抑鬱的情況，如準備不充分導致的臨時顧慮等，都是影響因素。

    還有就是寫久了之後的疲乏問題，這種疲乏是很可怕的，會讓人慾望低下，讓人提不起精神去思考後續劇情，提不起動力去完善內容，放鬆對自己的要求，放鬆對文字的要求，導致劇情拖沓，情節掌控力下降，事件人物臉譜化等等。

    因為書畢竟是給人看的，作者狀態好壞，從文字上一目可閱，“畫得醜了”，那麼書友也會發洩自己的不滿，而這也會導致一些連鎖反應。

    歸根結底來說，是身為作者的這個人出了一些問題，而想要避免，除了自我改變，最重要的就是準備工作，事先的準備和事中的持續鋪設和完善，大綱和設定的重要性在這也就體現出來了。

    我很多時候寫作，比較偏意識流，說好聽點叫不受框架侷限，說難聽點，有時候就是想到哪寫哪，遇上一些波動因素容易出偏，或者說，導致在一片區域內盤桓，直接結果就是不向前延伸而是往兩邊過度鋪展。