第四十二章 正確的扮演

    ()        毫無疑問，路德維希神父為貝爾納迪諾所安排的人生，可以說是無比光明的。

    而且安南也可以看出。

    神父他並非只是懷著慈悲心，不圖任何回報的將無父無母的貝爾納迪諾養大……而是看上了貝爾納迪諾的天賦，希望培養他成為自己的接班人，將自己所擁有的雕塑藝術傳給他。

    路德維希神父當年之所以會選擇隱居在這裡，或許就是另一個故事了。

    而在神父話音落下之時，安南這邊也終於出現了新的主線任務。

    【主線任務:扮演貝爾納迪諾】

    隨即，這行字下面很快浮現出大片的小字。

    但其中的內容，卻讓安南微微一驚:

    【別後悔】

    【快醒來】

    【活下去】

    ——久違的“活下去”啊。

    安南無聲的感慨著。

    真不愧是具有“重演”特性的噩夢。

    昔日的一切，在這個噩夢中都會被抽象化。

    與“回憶”這種專注於還原事實的噩夢特性不同，“重演”同樣是在演繹過去的事、但它更強調心理的具現化。也就是說，經過一定程度的“藝術加工”，使其具有別樣的表現力。

    就像是畫廊噩夢中追隨其後的“大錘哥”、象徵著死亡的迫近；無限重複的畫廊則是阿莫斯已經逐漸明晰自己終將死亡的結局，而潛意識中的抗拒心。

    展示櫃中的道具，在史實線上並不存在於那裡；被壓在燈下的黑影、逆時長廊中逐漸迫近的惡魔和獵犬，也都象徵著某物。

    在阿莫斯真正的逃亡之路上，當然不會出現那種東西。

    他只是一個普通人，而約瑟夫當然也可以溝通……然而噩夢中的“大錘哥”就僅僅只是一個無情的死亡機制。

    根據澤地黑塔的噩夢學研究，【重演】類型的扭曲噩夢、偏重於抽象化的強調某個過程。重演的噩夢，本身就是對那個噩夢的無限重複。

    為了能夠讓淨化者完美體驗這個過程，一旦在這個噩夢中死亡、就會被清空在噩夢中出現的所有記憶。

    這一切都是為了能夠提供“更深的代入感”。

    ——也就是防止劇透。

    幸好當時雨果沒有進入這個噩夢。