第99章 恨不能c位出道！

    在李世信繼承老人的記憶中，話劇佔據了很大的一個比重。不過劇本，他還是頭一次嘗試。

    像《雷雨》《茶館》這種話劇，只要演員演技在線，演上個十七八回觀眾也看不厭。因為這種話劇所蘊含的精神內核，已經被時間證明，成了經久不衰的經典。

    但是小劇場想辦起來，儘量多的獲取喝彩值，靠這些誰演都行的劇本，可不成。

    得有自己的東西。

    告別了一群老粉，回到了家中，李世信便將自己關到了房間之中。

    張明榮老人的走失，是個很好的切入點。但是變成劇本，這一個點可不夠。

    它需要有一個完整的，具有起承轉合的完整故事脈絡。

    而且寫劇本，跟寫小說還不一樣。小說注重的是故事的背景，人物，發展結局。講究的是用文字引導讀者情緒波動，在這個過程之中體現文章的核心思想。

    但是劇本沒有那麼多的文字表現機會，它不要什麼文學性，落實臺詞和人物動作，並可以直接轉化成舞臺形象。

    講究的是用最簡練深刻的文字，將畫面和故事情節以臺詞對話的形勢體現出來。

    在臥室裡推敲了整整一個下午，李世信才初步完成了《唯有你是我今生忘不掉的牽掛》第一稿。

    為了方便自己演出，李世信將張明榮老人的事件改編了一下。

    主要講述了一對父女之間，經歷了父親壯年時期對女兒的呵護，女兒成立家庭之後對父親情感的遺忘，父親罹患阿爾茨海默症後引發自己和女兒生活的鉅變，導致女兒的嫌棄。再到父親突然走失，女兒苦苦尋找，在幼兒園找到父親後，父女之間重新尋回真情的過程。

    跨度幾十年的親情歷程，其實落實在劇本上其實只有四幕；一，後背上的放學路。二，他將伴你走完餘生，我將用餘生愛你。三，我不再認識鏡子裡的我。以及整個故事的高潮——四，原來她已經畢業三十年。

    故事的脈絡比較簡單，出場人物也不多，四個幕下來估計演出時間也就是一個多小時不到兩個小時。

    跟《茶館》這種大篇幅長劇情，動輒就得演個十幾場才能完結的話劇相比，時間上比較緊湊，但是故事完整情節精悍，非常適合話劇舞臺的單場演出。